Американские университеты активно включились в «земельную гонку» (landrush-период регистрации), которая сейчас развернулась в новой зоне .xxx. Они занимают домены, которые совпадают с названиями учебных заведений, чтобы защитить их от компрометирующего контента. Например, Вашингтонский университет зарегистрировал на себя домен washu.xxx, а Университет Миссури (Mizzou) — домен mizzou.xxx.

«Мы не хотим, чтобы кто-то по нашей торговой марке попал на порносайт. Одному Богу известно, что он там может увидеть», говорит Терри Робб, директор IT-департамента Университета Миссури. Вдобавок к вышеупомянутому сленговому названию, Робб зарегистрировал домены missouri.xxx и missouritigers.xxx по $200 за каждый.

Университет Миссури — далеко не единственное учебное заведение, которое участвует в процессе. Даже фармацевтический колледж Миссури решил занять на всякий случай домен stlcop.xxx, хотя трудно представить, что на него может претендовать кто-то из распространителей «клубнички». Такое никак нельзя сказать о домене washu.xxx, который отошёл Вашингтонскому университету (сокращённо его называют Wash. U.). Дело в том, что специфической популярностью в определённом кругу пользуется анимированный японский персонаж, девушка по имени Washu Hakubi, для которой такой домен вполне подходит.

Очевидно, IT-департамент Вашингтонского университета знаком с аниме, так что они заняли washu.xxx, вместе с washingtonuniversity.xxx и wustl.xxx.

Как и другие организации, учебные заведения обычно занимают с десяток доменов в разных зонах, после чего ставят редирект на свой основной сайт. Однако, сайты в зоне .xxx не будут перенаправлять посетителей.

Регистрация в зоне .xxx по заявкам правообладателей и владельцев торговых марок закончилась 28 октября, а с 7 ноября по 25 ноября идёт landrush-период, то есть этап закрытой регистрации для организаций, которым не принадлежат права на определённую торговую марку, но они имеют право на приоритетное получение домена. 6 декабря оставшиеся домены поступят в открытую продажу.

habrahabr.ru

В новом отчете Европейского агентства сетевой и информационной безопасности отмечается, что нынешние социальные сети не просто собирают отдельные сведения, а протоколируют жизнь человека почти полностью.

И это не единственная угроза для пользователя – ведь сервисы не просто собирают чужие данные, но и щедро делятся ими с кем попало, а также пичкают пользователя своей информацией.

С первых страниц документа вводится термин life-logging, то есть, запись биографических сведений о человеке. Безусловно, сведения о людях собирались и до появления социальных сетей, однако, ранее всё ограничивалось данными на бумажных носителях – книги, документы, дневники, фотографии. Картину жизни человека по таким материалам можно было восстановить только частично, отдельными эпизодами.

Цифровизация этого процесса привела не только к автоматизации сбора биографических данных, но и к целому ряду других последствий: вырос объем данных, а также их ассортимент (блоги, электронная переписка, статусы в социальных сетях, данные о местонахождении, фото, видео и др.). С учетом того, что все эти сведения собираются на ежедневной основе, картину жизни человека по ним можно восстановить уже не фрагментарно, а почти полностью.

Проблема усугубляется и тем, вся эта информация скапливаются в руках нескольких сетевых «олигархов». В качестве примера в отчете приводится Facebook, насчитывающий сотни миллионов активных пользователей. При такой структуре рынка, отмечают эксперты, пользователь де-факто привязан к данной платформе, а от попытки сменить платформу он лишь проиграет.

Если же учесть, что сведениями о себе люди делятся не только с владельцами сервисов, но и с другими пользователями – часто совершенно незнакомыми, то изображаемая картина получается довольно мрачной. Поскольку копирование и распространение как своей, так и чужой информации в Сети теперь не требует даже наличия компьютера (хватит и маленького телефона, который, кстати, можно легко потерять вместе со всей личной информацией), остается лишь удивляться тому, что какая-то приватность всё еще существует.

В отчете также упоминается «силосная башня персонализированной информации», в которой могут быть «заперты» пользователи. По мнению экспертов, одна из проблем состоит в том, что алгоритмы подбора рекомендуемого контента (например, роликов на YouTube и т.п.) могут быть несовершенными или слишком простыми – не говоря уже о том, что провайдер вполне может умышленно препятствовать распространению информации, которая ему по тем или иным причинам невыгодна.

В результате пользователь «сливает» о себе всю подноготную, но при этом не может контролировать источники получаемой им информации.

«Существует риск, что крупнейшие сервисы сбора биографических данных могут злоупотреблять своим влиянием. По экономическим причинам они могут сокращать возможности выбора в плане доступности услуг, предлагаемых приложений, доступной информации и общественного контроля», – добавляют эксперты.

Предполагается, что оценки экспертов возьмет на заметку Еврокомиссия при подготовке новой версии директивы о защите персональных данных, выпуск которой и так сильно задержался.

Впрочем, в отчете довольно подробно рассматриваются не только риски, связанные с лайф-логгингом, но и преимущества, которые получают от этого явления частные пользователи, бизнес и правительства. А потому надеяться, что еврокомиссары в ближайшее время запретят Facebook и Google Plus – пока преждевременно.

Источник: Вебпланета

Когда: 19 Декабря 2011, Время: 19:00, Где: Дворец Украина - Киев
Цены на билеты: 200-1250 грн

В декабре Белинда Карлайл (Belinda Carlisle) со своей группой впервые посетит Украину с концертной программой «The Best». Единственный концерт певицы пройдет 19 декабря во Дворце Украина.

Белинда Карлайл (Belinda Carlisle) - одна из самых ярких и мелодичных певиц современности, известна, прежде всего, мировыми хитами «Circle In The Sand» и «Heaven Is A Place On Earth», «La luna», «California».

Белинда Джо Карлайл (Belinda Jo Carlisle) родилась 17 августа 1958 года в Голливуде, в многодетной семье Уолта и Джоанны Карлайл, вырастивших семерых детей. Отец работал плотником, мать — швеей. Платья обычно доставались Белинде по наследству от старших сестёр, а кукол приходилось делить с младшими. Но не это было самым печальным. Жизнь родителей не сложилась, они развелись, и мать вышла замуж во второй раз за человека жёсткого и бескомпромиссного. Отношения Белинды с отчимом носили характер холодной войны, и она начала бунтовать. Бунт выражался весьма своеобразно. Белинда стала первой девушкой Калифорнии, которая играла в мальчишеской баскетбольной команде. Она любила гонять в футбол, и мало кто из мальчишек мог ей противостоять на поле. Даже из драк, которые она любила затевать с товарищами по команде, Белинда нередко выходила победителем. Постоянные конфликты с отчимом едва не довели её мать до нервного срыва. Кроме домашнего неуюта, Белинде приходилось бороться и с лишним весом. И тут характер взял своё: в детстве толстушка, в старших классах она добилась того, что её приняли в группу поддержки, разогревавшую публику перед матчами. В 1976 году, получив аттестат зрелости, Белинда тут же упаковала чемоданы и ушла из дому. Её целью была независимость, а в перспективе — успешная карьера и слава. В 1977 году на панковской сцене Лос-Анджелесе появилось новое лицо.

Ранняя карьера и группа The Go-Go’s
Карлайл впервые появилась в музыкальном бизнесе в качестве барабанщицы в панк-рок группе The Germs, под псевдонимом Dottie Danger (Опасная Дотти), хотя болезнь мешала ей выступать с коллективом вживую. Вскоре после того как она покинула этот коллектив, Белинда стала основательницей The Go-Go's (изначально носивших название The Misfits) совместно с подругой музыкантом Джейн Уэддин. В коллективе также работали: игравшая на гитаре басистка Шарлотта Кэффей, игравшая на бас-гитаре гитаристка Кэти Валентайн, и барабанщица Джина Шок. Коллектив The Go-Go's вскоре стал одной из самых знаменитых и успешных американских групп начала 80-х, они открыли новую эру американского FM радио формата и стали первым «девчачьим» коллективом в истории рока, чей альбом стал № 1. The Go-Go's записали ещё два студийных альбома, синглы из которых не раз штурмовали различные хит-парады. С 1981 по 1984 годы квартет носил негласный титул самой любимой американской команды. Против их натиска не могли устоять зрители Европы, Азии и Австралии. За этот головокружительный успех девушки заплатили огромную цену. Вечные спутники рок-н-ролла, наркотики и алкоголь, сделали то, что не удавалось самим участницам, как бы они ни конфликтовали. В 1984 году расхваленный критиками лонг-плей «Talk Show» вписал последнюю главу в их скоропалительную карьеру. Белинда и Шарлотта как раз собирались ложиться в реабилитационную клинику, когда первая познакомилась с Морганом Мейсоном (Morgan Mason), старшим советником тогдашнего президента США Рональда Рейгана. И распрощалась с группой уже на следующий день. Вину за распад любимиц публики молва единодушно взвалила на плечи Белинды Карлайл.

Сольная карьера
После невероятно прорыва и успеха с группой The Go-Go's в 1985 году, Белинда Карлайл начинает соло карьеру. Артистка давно чувствовала назревающие перемены. Теперь пришло время их реализовать. В апреле 1985 года Белинда и Морган обвенчались, а вскоре ее первый сольный альбом, Belinda был записан на студии I.R.S. Records в 1986. За летним мега-хитом, синглом «Mad About You», последовал «I Feel The Magic.» Хотя, второй сингл и не повторил успеха первого, Белинде предложили сняться в рекламе шампуня Agree — это было первое её признание как звезды. Дебютная пластинка «Belinda» получила в США золотой сертификат, Карлайл сделала ход конем: она первым делом доказала способность сочинять хитовые мелодии, превращая их в симпатичный и запоминающийся музыкальный продукт, а кроме того продемонстрировала талант поп-вокалистки. Занятая ею ниша артистичного, приятного, мелодичного поп-рока как будто специально была создана для неё. Меломаны Австралии и Великобритании отнеслись к этому релизу без энтузиазма (хотя со временем именно в этих странах у певицы будет самая многочисленная фановская поддержка), но в Штатах она была уже на полпути к славе. Во всяком случае, критики были на её стороне.

Heaven On Earth
Творческая эволюция Белинды распространилась и на остальные сферы. В 1987 году пред очами публики предстала совершенно другая Белинда Карлайл — в восхитительном новом имидже, лирическом и обаятельном. Случай помог ей избавиться от жёсткого контракта с I.R.S. Records, перейти на лейбл MCA Records и обеспечить себе выход на европейский, азиатский и австралийский рынок. Артистка готовила сокрушительную бомбу. Обложка одного из сборников лучших хитов «The Best Of Belinda Volume 1» (1992)

Ее второй альбом Heaven on Earth стал одним из самых громких событий 1988 года, быстро получив статус мультиплатинового. Сингл «Heaven is a Place on Earth» катапультировался на первую строчку поп-чарта США, а затем облетел полмира на правах хита #1. Ещё два сингла, «I Get Weak» и «Circle in the Sand», прорвались в Тор 10. До конца года Карлайл колесила по странам и континентам, собирая сведения об успехах своих новых синглов. В Великобритании она издала их больше, чем в Штатах (с этих пор так будет повторяться каждый раз). Сказать, что её обожали, что на её концерты ломились, это почти ничего не сказать. В конце 80-х на всей мировой поп-сцене разве что Мадонна и Майкл Джексон могли составить Карлайл достойную конкуренцию.

Runaway Horses
В 1989 году певица представила свой новый студийный продукт — Runaway Horses, который отличался более зрелым, гармоничным, стройным саундом. Это очень понравилось англоязычным меломанам за пределами Соединённых Штатов (в Британии и Австралии альбом стал дважды платиновым), зато на родине певицы публика начала понемногу терять к ней интерес. Диск Runaway Horses едва засветился в Тор 40 рейтинга Billboard 200, а первая десятка хит-синглов так и осталась непокоренной. Даже написанная в соавторстве с Джорджем Харрисоном песня «Leave a Light On» не стала громким хитом, тогда как в Англии приземлилась в Тор 5. Отлично чувствовали себя в английских чартах и другие треки: «Summer Rain», «La Luna», «Runaway Horses», «Vision of You», «(We Want) The Same Thing» (хит #2). Мировое турне Белинды Карлайл достигло кульминации тоже на Британских островах, где артистке удалось дважды собрать полный стадион «Уэмбли».

Live Your Life Be Free
По итогам тура она подготовила альбом Live Your Life Be Free, застолбив место в авангарде современного софт-рока. Правда, в Америке с этим мало кто согласился бы. Здесь её слава явно шла под уклон. В 1992 году Карлайл осталась без контракта. Прежде чем попрощаться с артисткой, рекорд-компания выпустила сборник лучших хитов. А Белинда между тем успела родить сына, едва не поплатившись за это жизнью. Переизданная в Великобритании компиляция The Best of Belinda Volume 1, которую артистка посвятила своему новорожденному чаду, взлетела на вершину английского поп-чарта.

Real
За следующий альбом певица взялась только в 1993 году. Её четвертый лонг-плей Real позволил ей не только реализовать свои композиторские идеи (Белинда выступила автором или соавтором всех композиций), но и проявить продюсерские способности. Для обложки компакт-диска артистка снялась без грима, и этот откровенный портрет перекликался с прямолинейным, естественно взъерошенным саундом альбома. В Америке Real даже не засветился в чартах, тогда как в Великобритании отметился на 12 позиции. Это была последняя капля, которая подорвала остатки её патриотизма, по крайней мере, музыкального. Разочарованная в американской культуре, где доминировало материальное начало и все решали деньги, Карлайл покинула родину и поселилась во Франции.

A Woman & A Man
Свой шестой студийный альбом «A Woman & A Man» Карлайл записывала для английской компании Chrysalis Records. Критики приветствовали её успешное возвращение в хорошую рабочую форму. Альбом создавался в соавторстве с Брайаном Уилсоном, который записал бэк-вокальную партию для сингла «California», единственной песни, оцененной американской публикой. В работе над диском также принимал участие Пер Гессле из группы Roxette. Специально для певицы он написал музыку и текст к песням «Always breaking my heart» и «Love doesn’t live here». Британцы были щедрее, охотно раскупая синглы «In Too Deep», «Always Breaking My Heart» и «Love In The Key Of C», который был записан с оркестром Сиэтла.

1998—2007
К концу 1998 года в музыкальной среде начали курсировать слухи о новом альбоме Белинды Карлайл. Но время шло, а дело с места не двигалось. В 99-м году вышла ещё одна компиляция «The Best of Belinda Volume 2», позже переименованная в A Place on Earth: The Greatest Hits. Своих фанов Карлайл порадовала тремя новыми треками. История повторилась: с одной стороны, равнодушная Америка, с другой — восторженная Великобритания, где за год тираж A Place on Earth: The Greatest Hits достиг без малого миллиона экземпляров.

В 2000 году артистка приняла приглашение бывших коллег и снова встретилась с ними в студии, где записывался абсолютно новый альбом The Go-Go's. «Во мне ещё осталось немного панка», — объясняла артистка. Тряхнув панковской стариной, они подготовили отличный диск God Bless The Go-Go's (2001), заручившийся единодушной поддержкой критиков. На его коммерческой судьбе это не отразилось, хотя и помогало распродавать концерты во время очередного мирового турне квартета в 2001—2002 годах. В 2003 году, так и не порадовав поклонников новым альбомом, певица отправилась в первый с 1990 года концертный тур по Соединённым Штатам. После 13-летнего перерыва встречали её великолепно — как публика, так и пресса.

Карлайл была решительно намерена вернуться в 2007 году с релизом своего седьмого альбома Voilà, её первой студийной работой за последние 10 лет. Диск продюсировал Джон Рейнольдс, по стилю он представляет собой смесь французского шансона и современных поп песен.

Съёмки для журнала Playboy
В августе 2001, Карлайл позировала обнаженной на съёмках для мужского журнала Playboy. Тогда, 42-летняя певица рассказала в интервью американскому телеканалу ABC: «Вам не обязательно должно быть 20 лет, и не обязательно иметь огроменные сиськи, чтобы быть на самом деле привлекательной и красивой женщиной.» Некоторые злые языки поговаривали, что она сделала это для рекламы нового альбома The Go-Go's (2001) God Bless the Go-Go's но Карлайл заявила, что согласилась на съёмки только для того чтобы предстать в образе «плохой девочки» и приколоться над поклонниками.